沈藤、马莉的《今天的幸福2》，也就是那句出圈梗：“打败你的不是天真，是无鞋！”。

另一队就是艾仑、王柠、常元讽刺小广告的《大城小事》。

而且，林枫还知道，沈藤、马莉，在之后的春晚上，还有如《扶不扶》、《投其所好》、《还不还》等等经典作品。

可以说，在未来十几年间，也就是后赵本山时代，这帮家伙扛起了春晚舞台上语言节目的大旗。

“哦，他们想拍什么？”林枫就是随口这么一问，谁不知道开心麻花在影视圈的第一炮是《夏洛特烦恼》啊。

“《乌龙山伯爵》！”

“嗯，呃？？”林枫立马惊讶地抬头看向李小萍。

“怎么，有什么问题吗？”

对于林枫的表现，李小萍同样感觉奇怪。

她根本没有往改编电影IP的方向去想。

熟悉开心麻花的都知道，在开心麻花积累的近20个原创IP中，《乌龙山伯爵》才是那个舞台剧的开山大作。

2010年推出的这部作品，被公认为开心麻花的经典代表作，剧情结构堪称教科书级别。

而且，这台舞台剧到目前已经巡演数百场，口碑和人气都达到了顶峰，作为电影IP的潜力无疑是巨大的，第一部就改编这个，合情合理。

面对李小萍的疑问，林枫一时没有反应过来，总不能说与自己的前世记忆不一样吧？

不过，在电光火石之间，林枫就想到了一个理由：“你觉得《乌龙山伯爵》改编电影能过审？如果为了过审大改，它还是《乌龙山伯爵》吗？”

林枫这个理由非常合理。

只要看过《乌龙山伯爵》舞台剧的人都知道，虽然这台舞台剧具备最独特、最精彩的内核，但这也恰恰成了它电影化的“拦路虎”。

《乌龙山伯爵》故事的核心主线涉及变性人、跨性别爱情等元素。

女主角K嫂的前身是男人，这个设定虽然在话剧舞台上通过夸张的表演和观众的“假定性”默契，成就了一段感人至深的故事，但对于面向更广泛受众、审查更严格的电影来说，这个“雷区”真的很难跨越。

“而且，”林枫继续说道，“除了内容敏感，《乌龙山伯爵》的叙事结构也更偏向于多线并进的“佳构剧”，情节推进极度依赖误会和巧合，改编难度极高，并不适合开心麻花这种没有电影经验的团队。”

所谓的“佳构剧”，又称“巧凑剧”或“结构剧”，是一种起源于19世纪法国、以精巧复杂的情节结构和高度娱乐性为核心的戏剧形式。

它的核心追求不是深刻的思想或人物塑造，而是通过精心设计的巧合、悬念、反转和圆满结局，像机械钟表一样精密地推动故事，让观众获得紧张刺激又心满意足的观剧体验。

比如小仲马的《茶花女》就是佳构剧的典型代表。

曹禺的《雷雨》也带有强烈的解构剧特征。

李小萍听完林枫的话，稍微回想一下，也认同地点点头：“行，那我让制片部的人跟他们说一下，让他们重选。”

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