紧接着，第三部影片正式放映，《拯救大兵顺溜》。

故事背景设定在华北抗战。

陈家一共有兄弟四人，大哥牺牲在淞沪战场，二哥殉难于太原会战，三哥在敌后游击战中阵亡。

家中老母亲，四个儿子已经有三个埋骨沙场。

八路军司令部收到情报，陈家最小的儿子陈二雷，也就是顺溜，正在敌后游击区作战，随时都有牺牲的风险。

出于人道考量，组织抽调一支八人的精锐小队，准备穿越沦陷区、冲破日军层层封锁线，不惜一切代价，把小名顺溜的陈二雷平安护送回乡。

至于顺溜为什么本名叫做陈二雷，那你别管。

银幕上，顺溜咧嘴露着牙齿的形象一出现，那股劲头一下子就立住了。

当然，李敬棠心里清楚，这种情节在真实战争里基本不可能出现。

就算士兵再特殊，也不会派出八名精锐，只为换回单独一个人。

其实说到底，影视创作本就是艺术加工。

好莱坞经典《拯救大兵瑞恩》的原型，不过是尼兰四兄弟的真实小事。

老二、老三战死法国，老大战机坠毁在缅甸，一度下落不明。

美军当时已有唯一幸存者政策，而老四恰好就在己方阵线内，高层只是按规简单下令，将他调回国内。

最后事实更是平淡——老大并未战死，只是被俘入战俘营，最后也平安归国。

就这么一件平平无奇的小事，却能被斯皮尔伯格拍成传世经典，足以见得顶级宣传与艺术包装的本事。

吹牛逼这东西，放在做人里，那叫坏处，但是呢，放在搞艺术的人身上，那就是天大的一好处，搞艺术？

你连牛逼都不会吹，你怎么搞艺术啊？

你还还不如回家种地去呢。

至于《拯救大兵顺溜》的演员阵容，李敬棠安排得极其干脆。

至于这8人小队的演员，那李敬棠也很直接，直接捋了捋现在年龄能演的。

比如说我的团长我的团以及士兵突击里那些演员，但凡年龄差不多的，他都掏过来用，年龄不够的，看看身边有没有替代品。

比如原定饰演史今的演员年纪太轻、气场撑不起角色，他干脆直接从自家集团抽调，让陈江河亲自客串出演。

要不是嘎子年龄太小了，他都想把嘎子给捞过来演，毕竟嘎子现在才三岁。

百事可乐喝起来都费劲，别说演戏了。

这部电影的剧情脉络清晰。

小队里不少战士心里不服，一行人个个身经百战，一路上不停抱怨这次任务。

深入敌后，血战接连不断，人员不断折损。

沿途遍布日军据点、扫荡部队、岗楼与伏击圈，队伍人数一点点缩减，从八人变成六人，再到四人，最后只剩一支残队。

残队最终在敌后一座残破的村庄找到了顺溜。

仅剩的两名队员告诉他，上级命令，调他返乡，退出战场。

顺溜缓缓摇了摇头：“我三个哥哥全都死在鬼子手里，我要是走了，谁替他们杀鬼子？我不走，我要接着打。”

故事并没有安排大团圆的结局。

最后，小队所有人留下来掩护他，断后阻击追兵，全部牺牲，唯有顺溜活了下来。

故事本身简单朴素，但一路而来的悲壮，引得在场许多观众潸然落泪，放映厅里此起彼伏响起抽泣声。

三部影片全部放映完毕，全场观众一齐鼓掌，李敬棠也跟着抬手鼓掌。