釉色青中带灰，深釉处偏水青，浅釉处泛白，釉色并不是很均匀。

颜色不是很亮，有些地方甚至于有失光的迹象。在刻花沟槽内，明显可以看到海盐积垢后生成的钙化层。

特别是底足的露胎，用指甲轻轻一抠，竟然能抠下粉末来？

这恰好明这就是一件海捞瓷：长期海水浸泡，盐沁从胎釉交界向胎内部渐变，会在胎体表面形成一层松软的酥化层。

再看器型、胎质、釉层、以及刻花风格，无一不表明，这就是一件北宋时期的湖田窑青白瓷。

所以，这一件也是真的？

林思成皱著眉头，又拿起了第三件：一件越窑秘色瓷的缠枝莲纹粉盒盖。

看一眼就知道，这件东西的釉层密度极高，基本没有受海水腐蚀。

釉色呈经典的秘色青，偶尔的地方反著青灰。釉面反射著糯性的油脂光泽，哪怕在水下泡了上千年，依旧带著秘色瓷特有玉质感。

只有翻过来，在底足的露胎处，才会看到一层很浅的酥化层。

如果人话：林思成感觉这一件，好像也是真的？

直觉不太对，林思成想什么，话到嘴边又咽了回去。

左右不差这么点时间，再看几件。

他挑了挑，拿起一件湖田窑影青釉暗刻莲瓣纹薄胎盖碗。

保存的极好，甚至还带著盖：

再看品相：釉色淡青，经过千年的水下老化，釉玻璃体已经发生了明显的结构改变。透光柔和发散，呈暖调漫射透光。相对比的话，出土的影青瓷的釉质要比这一件更加锐利。

对著光，釉面温润朦胧，偶有局部失光，整体保留著淡淡的莹润感。再拿放大镜照，可以看到刻花凹槽内的积钙壳。

感觉，也是真的？

不是……这已经是第四件了……竟然都没问题？

林思成一脸懵逼：是自己看错了，还是张宗宪判断错了？

感觉都不大可能。

他看著张远桥：“张总，这几件是谁挑的？”

“没挑，我随机拿的。”

林思成又蒙住了。

是该张远桥的运气好，好到从几百件赝品中挑到了四件真品，还是好长时间没鉴定，自己的眼力退化了？

林思成的感觉更不对了，他挽起了袖子：我还不信邪了？

目光扫过台面，他又挑了一只湖田窑影青瓷的刻花碗。

并不是这一件最显眼，而是在现有的这些瓷器当中，他对影青瓷最为熟悉，也最为了解。

如果想找出问题，看影青瓷相对要容易一些。

林思成全副武装，左手高倍放大镜，右手强光手电，还让方进开了无影灯。

他先看沁斑：细的白点呈斑状分布，刻花凹槽内堆积著钙壳，分层自然，看不出任何人工涂抹的痕迹。高倍放大后，能明显的看到壳内嵌有海洋微生物的残体。

看完皮壳看釉层：釉面布满海水腐蚀后产生的麻坑，釉厚的地方少，釉薄的地方多。强光照上去，釉光格外的柔和，透著海捞瓷特有的水亮光。

再看胎釉交界的地方：能明显看到盐沁渐变导致的酥化层。

简单一点：之前那件是什么样，这一件还是什么样。

但不知道为什么，林思成有一种直觉：这东西有问题。

但要问他问题在哪，他一时半会还真就不上来。

皱著眉头，他又拿起了一件：这次是一只影青

瓷茶盅。

还是同样的顺序，还是同样的方式：先看沁斑，再看皮壳，然后再看釉，最后再看胎。

但结果并没有什么区别：钙壳分层、海洋微生物残体、盐沁渐变导致的酥化层、以及在海底埋了上千年的海捞瓷特有的水亮哑光。

如果让林思成下定论，东西大概率没问题。但是，潜意识中那种不对劲的感觉反倒越发强烈。

脑海中仿佛冒出了几根线头，左右摇摆，飘忽不定，且无法捉摸。

低著头琢磨了一会儿，一时捋不出头绪，林思成又拿起了一件。

这次是一只粉盒，没盖，外沿缺著一个口，能够看到已经轻微酥化的胎质。

釉面透著水亮哑光，浅釉处布满了细密的斑点。

仔细地看了一遍，没发现什么问题，林思成又翻了过来。

咦，竟然有款？

字很，楷体的阳文，从上到下依次为：段家合子记！

林思成顿时来了兴趣：宋瓷很少印款，北宋前期几乎绝迹，直到北宋末才慢慢出现印款瓷。但只有少数的几种器型：粉盒、香盒、谷仓、瓷枕。

其中最多的就是粉盒，而款记中最有名的就是段氏。

故宫有馆藏的北宋末菊瓣青白瓷盒，底款就是“段家合子记”。湖田窑北宋晚期瓷窑遗址中大量出土同类的印款残片。包括印尼、菲律宾等南洋遗址、沉船都出土过同款粉盒、香盒。

由此可知，北宋后期时，段氏香盒的产量极大，在外销瓷的占比中也很大。

林思成之所以感兴趣，一是它有字，同款的文物，有字的肯定要比没字的值钱。

其次，在海底泡了上千年，连铜钱上的字都能被泡到钝化，这上面的字竟然还这么清晰？

但再看其他地方，好像并没有问题：一模一样的海蚀斑点，一模一样的微生物残体，以及一模一样的水亮哑光、并一模一样的露胎处的酥化层。

甚至于，连酥化层的厚度都好像一样？

咦，不对……一模一样？

林思成猛地愣住，两只眼睛像钉子一样，钉到了香盒上。

脑海中仿佛冒出了一只手，把那几根忽左忽右，飘忽不定的线头攥到了手心里。

他突地回过神，把那件五瓣葵花碗抱了起来，就最先看的那一件，和香盒放到了一块。

然后再看，除了釉色、器型不一样，还哪里不一样？

一模一样的海蚀斑点，一模一样的微生物残体，以及一模一样的水亮哑光、并一模一样的露胎处的酥化层……

林思成呲著牙，“哈”的一声。他终于知道了，之前感觉不对劲的地方在哪里：怎么可能会一模一样？

这只葵花碗产于五代吴越早期，尽量算晚一点：930年左右，那时是第二代君主钱元瓘在位时期，吴越的政局相对稳定，正是手工业大发展时期。

然后再看这只粉盒，尽量给他算早一点：宋徽宗重和年间，1118年以后。因为湖田窑出土的刻印款的粉盒，最早的就是这一年。

最后再算中间差了多少年：整整一百八十八年，约等于两百年。

差了两百年的两件瓷器，在同样的海域埋藏，在同样的温度循环环境中被同样成分的海水腐蚀，同样的微生物侵蚀，以及同样的静水压力、同样的水流、泥沙磨蚀，怎么可能会产生一模一样的老化痕迹？

甚至于，连酥化层的厚度都相差无几。

打个不太恰当的比方：同样的两块肉丢锅里，同样大的火，同样多的水，一块煮了一百分钟，一块煮了八十分钟，它怎么可能没有区别？

至少至少，先煮的这一块肯定更熟一点。

林思成精神一振，眼睛里冒著光：“李师姐、方世兄，配药剂！”

张远桥不明所以：“思成，怎么了？”

林思成笑了一声：“外面有一层皮，我扒了它……”