第128章写作突破及连环画出版

李劲松努力消化著这些信息。

预付金、版税阶梯、附属权利、影视改编————他瞬间觉得自己眼前是一片金光闪闪————

五千美元预付金，还只是个开始。

如果书卖得好，版税会隨著销量上升，从10%到12%再到15%。

还有可能存在的平装本版权、图书俱乐部版权、海外翻译版权分成，以及那个听起来遥远但闪闪发光的“影视改编”可能性。

“格利森先生，非常感谢您和双日出版社的厚爱。关於《星环棋局》的出版，我基本上同意您提出的合作框架。具体的合同细节，我还需要一些时间仔细研读，也会听取一些专业人士的意见————”

胡玉树这时插话道：“格利森先生，李还年轻，还在学习。学校会为他提供必要的支持和指导，確保这次合作顺利进行，既保护他的权益，也促进中外文化交流————”

当然，当然！这是完全正常、完全合理的要求。事实上，我建议李一定要找懂行的人帮忙看看合同。出版是商业，但更是艺术，我们希望能建立长期、互信的合作关係，而不是一锤子买卖。”

格利森爽快答应，又指了指李劲鬆手中的书稿：“另外，这份书稿，我们邀请了资深文学编辑，对原稿进行了润色，確保英语读者能毫无阻碍地进入你的世界，同时绝对忠於你的原意和精神。也请你一併审核！”

格利森看了看手錶，站起身，整理了一下西装下摆：“我预订的行程比较紧，会在华夏停留3天左右的时间，希望在我走之前能儘快完成合同的签订！期待不久之后，在纽约、在洛杉磯、在华盛顿特区的书店里，看到这本书被读者拿在手中。”

李劲松接过书稿和合同：“没问题！我会准时將他们交到你的手里！”

送走格利森之后，看著胡玉树那个你別想矇混过关的眼神，李劲松只好把事情的前因后果详详细细地向胡玉树讲了一遍。

他还担心胡玉树会像许刚那样反对他写科幻小说，所以，讲的时候就添油加醋了一番0

他从去年在文学讲习所时，如何被“科学春天”的號召和那些內部译介的西方作品所触动，萌生用英文写作、尝试“走出去”的念头开始讲起；

讲到如何鼓起勇气，將初步构思说给当时来讲课的几位老师听，如何得到有限的鼓励和更多的质疑；

讲到熬夜查词典、模仿英文小说语感、一点点打磨《星环棋局》初稿的艰辛与兴奋；

讲到如何忐忑地將稿子送给聂华苓和保罗安格尔教授，几乎不抱希望；

讲到收到保罗安格尔热情回信时的难以置信与狂喜；

再讲到安格尔如何將译稿推荐给格利森，以及今天这次完全出乎意料的会面————

胡玉树听完之后，半晌无话，最后，只乾巴巴地说了一句：“还是要以学习为主！”

不过，他最后还是把合同拿走，说帮他找人看看。

李劲松回去后，再次认认真真地把《星环棋局》的修改稿看了一遍，改动很小，证明自己的英文写作水平算是基本过关了。

科幻依赖於想像力、逻辑和普世性的主题，在语言的地道性上容错空间相对大一些，只要故事和思想足够有吸引力。

不过，大概也就是能写写科幻小说，真要写那种根植於美国本土社会生活、需要大量俚语俗语、微妙文化暗示和细腻日常生活描写的作品，比如像约翰厄普代克那种描绘美国中產阶级的家庭伦理小说，或者雷蒙德卡佛那种极简主义的蓝领生活切片，根本行不通。

这就像让一个外国人用中文写《红楼梦》或者描写八十年代沪市弄堂生活，无论如何努力，总会隔著一层。

语言可以学，但生活经验和文化基因，无法速成。

除此之外，格里森需要李劲松的个人匯款帐號，方便出版社给他打款。

一旦合同签署，第一笔5000美元的预付金就需要通过银行匯入。

目前只有中行能接受外幣匯款。

赶到中行，经过询问，李劲松才知道，根据国家外匯管理规定，境內居民个人目前无法直接开立外幣存款帐户，也不能自由持有外幣现匯或现钞。

“就是说，如果有境外匯款进来，必须按当天国家公布的匯率，结算给银行，兑换成人民幣。”银行女职员语气平板，但措辞准確：“银行收到匯款，再通知你。你带著证件和匯款通知来，办理结匯手续。外匯归国家，你拿人民幣。”

而现在的匯率大概是1：1.5，也就是说，1美元只能兑换成1.5元人民幣。

確实很亏，在黑市上，1美元都能兑换5到6元人民幣。

不过，李劲松现在也没办法，他又拿不到美元现金，黑市再贵，跟他也没关係。

只能等到什么时候去趟美国或者香港，在那边开个帐户，把美元存到那个帐户上，先不转回国內。

现在嘛，只能这样办了。

“同志，那我就按这个规定办。”李劲松对女职员说：“如果匯款到了，我再来办理结匯。”

“嗯，填一下这张联繫单，写清楚你的姓名、住址、单位————哦，你是学生，就写復旦大学，还有这个国內人民幣帐户的信息。匯款到了，我们会按这个地址通知你。”女职员递过来一张表格。

填吧，填吧，只当是为国家做贡献了。

5000美元能兑换成7500元人民幣，自己已经妥妥是万元户了。

送走格利森后，李劲松继续投入《阳光灿烂的日子》的写作。

俗话说，理论是实践的先导，经过文讲所和在復旦这段日子的学习，在理论方面李劲松得到了快速的提升，写作也能明显感觉到突飞猛进。

以前写东西，更多是凭著一股子本能和热情，觉得哪里该起，哪里该伏，哪里该浓墨重彩，大多跟著感觉走。

现在呢，感觉还在，但感觉后面似乎隱隱约约站著些“理论支撑”。

比如写到马小军他们那群大院子弟在胡同里无法无天、挥霍青春时，他会下意识地琢磨，这种“狂欢”底下的时代荒诞感，该用什么样的敘事节奏来呈现才不致流於表面的嬉闹